崔嵬：明星演员中的实力导演

2013年10月-2015年5月，我在《三亚日报》“影音”版，陆续发表了一系列文章，介绍中国电影史上每一代的代表导演，简要阐述其生平和作品。现将文章整理转载于个人头条号，供电影爱好者或研究者作为入门资料。

文/陈令孤

在“北影厂四大帅”中，崔嵬是一位颇具传奇性的人物，他的履历中列着童工、革命者、戏剧家、文化官员、演员、导演等多重身份。

40多岁的时候，他因为在古装史诗片《宋景诗》中扮演主人公而走上银幕，才开始接触电影。但他的导演处女作《青春之歌》和之后的《小兵张嘎》都是“十七年”国产电影的经典作品。

在1962年文化部评选出的“新中国22大明星”中，崔嵬的名字赫然在列。

作为电影人来说，他算是大器晚成，但因为其丰厚的文艺积淀和颇具激情的创作风格，成为明星演员中的实力导演。

苦难生活的反抗者

崔嵬1912年出生于山东诸城县一个农民家庭，生活贫困，姐姐被卖到异乡。10岁的时候，他随父亲逃荒到了青岛，12岁时就去一家烟草公司当童工，因为反抗工头的打骂，被解雇。

在同为诸城老乡的作家王统照的资助下，崔嵬开始求学，考入了青岛礼贤中学。在校期间，他接触到一些进步的文艺书刊，因为在底层遭受的痛楚，心中对革命产生强烈向往。

1927年，蒋介石发动“四一二反革命政变”，崔嵬十分愤慨，四处张贴传单，发表抗议演说，为此又被学校开除。之后，他又转入青州县中学求学，但因为写了一篇揭露当地农村阶级压迫的文章，被政府驱逐出县境。

1930年，崔嵬流落济南，考上了山东省立实验剧院编剧班，学习编剧。第二年，他回到青岛，和朋友们一起组织了“海鸥剧社”，创作了多幕剧《命令！退却第二道防线》，讽刺国民党不抵抗主义。同时，他还用“疯子”的笔名，写了一些批评现实的文章。这些行为又触怒了当地的军阀，下令要逮捕他。崔嵬只好再次逃亡，前往北京，曾在国立艺术学院戏剧系学习。

不断地被驱逐，同时又不断地战斗，崔嵬一直走在反抗生活的道路上，这种不屈服于命运的激情，之后将体现在他作品的风格中。

戏剧运动的组织者

1935年，崔嵬来到上海，参加了左翼剧联领导的工人戏剧运动。1936年，他改编的《放下你的鞭子》，直接在街头演出，打破了舞台的限制，影响很大。很多后来进入电影行业的人当时都排演过这部戏，比如“北影四大帅”之一的成荫。

抗日战争爆发后，崔嵬参加了上海救亡演剧一队，到西北各地辗转演出，于1938年到达延安。在那里，他参加了鲁迅艺术学院的筹建工作，并在戏剧系任教。后来，他还去晋察冀根据地主办华北联大文艺学院，并任戏剧系主任。

1942年，他奉命去冀中军区组织“火线剧社”，创作演出了《母亲》《带枪的人》等剧目，还改编了京剧《岳飞之死》《哭祖庙》等，始终活跃在戏剧活动前沿。

1948年解放战争期间，崔嵬随军南下，到了武汉，担任武汉军管会文艺处处长。1950年，他在中原大学（今武汉众多高校的源头）创办了文艺学院，担任院长。1953年起开始任中南文化局局长和中南人民艺术剧院院长。其间，他编写了话剧《是假见不得真》《对症下药》和京剧《东平府》等剧目。

这个时期，崔嵬逐渐成为一名戏剧运动的组织者和领导者，并身居要职，但他并没有放弃自己的创作，一直保持着艺术家的本色。

弃官从艺的崔“大帅”

1953年冬天，上海电影制片厂筹拍农民起义题材的电影《宋景诗》，导演郑君里感觉崔嵬的形象气质与剧中的主人公宋景诗非常相似，便给他写信，邀请他出演。

这封信激起了崔嵬的艺术情怀，便欣然接受。拍摄期间，他一再强调自己不是什么局长，就是一名普通的演员。崔嵬所扮演的宋景诗质朴谦和，迥异于此前银幕上英雄形象的夸张高大，更具平民的亲和力，受到观众的好评。之后，电影界便称呼他为“大帅”。他第一次与银幕接触，便爱上了这个艺术形式。

1956年，崔嵬将要调到北京工作，北京市文化局、梅兰芳主持的戏剧研究所以及中央戏剧学院都想让他去，委以很高的职位，但是他考虑之后，最终选择加入北京电影制片厂。崔嵬“弃官从艺”的事情一时传为美谈，但是对于一位艺术家来说，他在乎的是人们对他作品的看法，而不是他权位的看法。

之后，崔嵬相继在《海魂》《老兵新传》《红旗谱》等片中担任主演。当时他已年过40，艰苦的生活使他的容颜显得苍老，两鬓斑白，更显成熟稳重。他用自己曾经演话剧的经验，赋予人物坚强而鲜活的品质，很具感染力。

尤其是在演《红旗谱》中的朱老忠时，他抓住了人物爱憎分别和嫉恶如仇的性格核心，以外部动作和表情彰显出人物情感上的大开大合，粗中有细，真挚感人，是他演艺生涯的代表作。

1962年，在首届电影“百花奖”评选中，崔嵬获得最佳男演员。作家老舍送给他一个条幅：“贞如翠竹明于雪，静似苍松矫若龙。”

这是对崔嵬表演艺术最好的概括。

佳作频现的大导演

1958年秋天，北影厂筹拍《青春之歌》作为向国庆10周年的献礼片，并将任务交给了崔嵬、陈怀恺（陈凯歌的父亲）等人。

这是崔嵬第一次执导筒，他极为重视，和原著作者杨沫一起商谈剧本的改编和演员的选用。小说在当时已非常有名，读者纷纷写信要求自己心目中的演员来出演林道静一角，其中张瑞芳和王晓棠的呼声最高。但崔嵬在权衡之下，还是选用了新人谢芳。其实这是最好的做法，因为选用任何一个明星，都可能造成观众的争议，而一个新演员却可能会给大家不一样的感觉。

《青春之歌》反映的是20世纪二三十年代知识分子的命运和成长的故事，崔嵬对这个历史阶段非常熟悉。这部作品也寄托了他对青春的怀念和思考，能够得心应手地发挥，将时代的风貌完整而具体地展现在银幕上。

影片上映后造成了轰动效应，谢芳一夜之间红遍全国，成为那个时代最受欢迎的女明星之一。

1963年，崔嵬独立执导了儿童战争片《小兵张嘎》，扮演张嘎的演员安吉斯也是他千里挑一选中的。由于演员都没有什么演戏经验，崔嵬在拍摄过程中尽量站在孩子的立场上给他们说戏，和他们打成一片，使影片展现出一种自然朴实的活力。至今，这仍然是儿童片类型的经典之作，张嘎子的名字也家喻户晓。

在导演故事片之外，崔嵬还有一项重要创作——拍摄戏曲片。早在延安时期，他就改编了很多京剧剧目。建国后，他主持整理并加工的汉剧《宇宙锋》、桂剧《拾玉镯》、湘剧《打猎回书》等，都曾在全国戏曲汇演中获奖，戏曲艺术造诣很深。

1960年到1963年，他和陈怀恺联合拍摄的《杨门女将》《野猪林》《穆桂英挂帅》，以现代人的视角审视传统艺术，将电影的时空特性与戏曲音乐的节奏结合起来，赋予了作品全新的生命力。

“文革”期间，崔嵬的电影作品全部被污蔑为“毒草”，他也被关了起来，就连当年扮演嘎子的演员也带着造反派去造他的反。

一直到1970年代中期，他才重新出山，拍摄了戏曲片《平原作战》（1974）、电影《红雨》（1975）和《风雨历程》（1978）。

1979年2月7日，崔嵬因肝癌病逝于北京。

（首发于《三亚日报》2014.05.04）

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